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东君御酒25年多少钱一瓶,东君御酒评测

酒易淘 香烟知识 2022-06-23 13:28:26

品牌名称:酱香白酒加盟 所属行业:酒水 > 白酒

基本投资:10~50万元 投资热度:

加盟意向:1634 门店数量:534家

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  命令   

  

  《绝句五十六法》的学习资料是从百度上抄来的,感谢作者冯振鑫!   

  

  绝句56法   

  

  方法1:   

  

  四句话向下轮换,第四句有一两个与第一句、第二句复合的词,句首常用“却”字。每一句绝句,三四句会相互衔接,但又离不开第一句和第二句,这样重点就在第三句。但这种情况下,第四句会和第一句、第二句呼应的非常紧密,覆盖四句的人会一口气翻下来。   

  

  如唐家道《渡桑乾》。   

  

  并州已十霜,日思夜想咸阳。   

  

  即使无缘无故渡桑干水,也是希望并州是我的故乡。   

  

  李因《夜雨寄北》:   

  

  你问归期,归期很难说,巴山夜雨,漫秋池。   

  

  什么时候回去,共看西窗鼻烟,面对面,夕雨味。   

  

  三学写作   

  

  冷雨摧毁了花朵   

  

  在梦里,方菲并不担心,她的美丽是半藏半羞的。   

  

  一阵风无缘无故地吹来雨,却让任芳菲的眼睛被泪水打湿了。   

  

  方法二:此法与第一法略有不同,或四句,或三句,第一句和第二句用词相同。如王安石《游钟山》   

  

  整天看山,买到老的闲着。   

  

  花落山长,山川自由流。   

  

  三学写作   

  

  优士源   

  

  一天到晚背诗百听不厌,学诗总是在古诗词上下功夫。   

  

  花没了,诗还在,梦却空了。为了谁?   

  

  方法三:   

  

  第三句和第四句是翻下来的,所以第四句一定有一两个字是和第三句合在一起的,用“欢”、“有”、“更”三个字把它们紧紧系住,而第三句可能先用“己”字开导其意。   

  

  比如李《绝句》:“人说夕阳就是地平线,地平线上看不到家。我恨碧山,碧山被晚霞笼罩”;   

  

  明代姚如训《回雁峰》:“颜回峰头望帝都,冷云黑暗压倒。贾生远游长沙,今经长沙数回。”。   

  

  三学写作   

  

  雪梅情   

  

  白雪皑皑的花园映出红色的浆果,一棵结满红色浆果的树在任雪被砍伐。   

  

  寒冬过去了,寒冬在等两朵花开。   

  

  方法4:   

  

  和前面的方法一样,三四句话里一定要有一个合成词。前一种方法特别简洁。如唐《度破讷沙》:“见风吹沙转,草长须年。莫言《塞外无春,总有春不知何处来》;荣明《牡牛图》 :“江草青青河水流,卧孤笛寻秋。不要让牛去南山下。昨日南山虎吃牛”。   

  

  三学写作   

  

  寻春   

  

  一路阳光雪融,风稀柳醉粉。   

  

  朋友们笑着问春天在哪里,春天却无人问津。   

  

  方法五:   

  

  第一句和后两句是今昔对比,所以前两句有很多“去年”“去年”之类的词,第三句有很多“今年”“今天”之类的词,前两句和后两句必须有相同的词。比如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:“去年中秋病了,舍不得爱他。今年我年老多病,后一夜中秋无月”;宋丽《送春呈袁祖州》:“去年春天,我在宜春,我喝醉了,送东风满眼泪。今日回春惆怅,相逢非去年人”。   

  

  三学写作   

  

  春天   

  

  去年,窗外一片狼藉,雾气缠绕着枯萎的藤蔓和小草。   

  

  如今东风屋檐下,平台已换上去年的花。   

  

  定律六:   

  

  前两句和后两句比较,所以前两句用的是“前年”、“昨天”等词,第三句用的是“今天”、“今天”等词,但不与复合词呼应,与前一种方法不同。如宋皱郝《仁老寄墨梅》:“前年,我到忻州,岭上寒梅树在做花。T   

  

  在度过今天之前想想过去,谁曲解了你的眉毛?   

  

  定律八:   

  

  第三句以“只有今天”和“只有”两个字开头,与前法略有不同。如唐代李白《水口行舟》:“旧园荒芜,台杨留信,凌阁春吟。今仅存西江月,曾在武宫中看人”;王铭听香《解闷》:“六朝莫问隋宫。玉枝已经消失了。时至今日,湖边只有杨柳,我仍学着与春风共舞。”   

  

  三学写作   

  

  清明祭母   

  

  吴仙庄的眼泪酸酸的,二十年没见心肝疼了。   

  

  如今坟前只剩草,惆怅微风吹玉篱。   

  

  定律九:   

  

  第三句设置了“喜欢问对方”这个词之后,就不用解释提问者在问什么了,但是看第四句的回答,他这个问题的意思就不言而喻了。如长陵《扬州逢李十二衍》:“寒雨入夜吴,送别楚。洛阳亲友相问,玉壶里一片冰”;杨慎《苏台怀古》,明朝:“七十老翁已从其庙中斑出,老君送至云南关。如果儿子提出问题,他会在二月报告他的失败。   

还”。

  

三草学写

  

有感好友唱和

  

一字一诗喜且珍,屏前和唱不清贫。

  

同窗聚会如相问,我是桃源富贵人。

  


  

第10法:

  

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》:“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山”;明汪本《舟中有成》:“故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。欲问浮生何所似,试来风处看杨花”。

  

三草学写

  

修禅

  

窗前晓月静无声,独坐沉思忘几更。

  

欲问人间何处好,坦然心地最光明。

  


  

第11法:

  

第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》:“潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”;宋苏轼《又和景文韵》:“牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。试问壁间题字客,几人不为看花来”。

  

三草学写

  

茉莉花茶

  

芬芳素雅世传名,自有冰心对友生。

  

试问好茶同饮后,几人能解个中情。

  


  

第12法:

  

以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,如唐白居易《魏王堤》:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。何处未春先有思,柳条无力魏王堤”;或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容《题画》:“林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。何年了却公家事,来趁山人几日凉”。

  

三草学写

  

春思

  

遍野花香绕翠微,小溪流响泛朝辉。

  

何时洗净千般事,如燕山中自在飞。

  


  

第13法:

  

亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》:“荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠”;明钟顺《清夜闻笛》:“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花”。

  

三草学写

  

桃花落

  

粉红入世早春殊,妆扮人间艳满株。

  

一树痴情谁懂眼,云遮雨打探寻无。

  


  

第14法:

  

第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》:“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”;宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:“王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规”。

  

三草学写

  

  

一世赖缠爬树兴,不知扭曲自攀登。

  

如何趁得东风绿,更有花香到上层。

  


  

第15法:

  

但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。如宋项安世《夜雨》:“夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿,如何禁得打篷声”;清何绍基《无园种菜》:“五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民”。

  

三草学写

  

北龙湖散步随吟

  

湖光潋滟起涟漪,戏水天鹅合圣姿。

  

一抹夕阳难作画,如何七步赋成诗?

  


  

第16法:

  

以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》:“云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。何如风定云开后,秋水长天一色时”;明王世贞《题溪山深隐图》:“古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住,与客携壶踏落花”。

  

三草学写

  

诗情

  

一霎翻飞万里沙,桑田浊扰漫无涯。

  

何如笔向诗中去,雨后桃园树树花。

  


  

第17法:

  

第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》:“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”(邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。”

  

三草学写

  

牡丹

  

月与春风约牡丹,偏差天气岂能安。

  

不知今日临凡界,几悟从容以客观。

  


  

第18法:

  

第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;金党怀英《立春》:“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。不知春力来多少,便有青蝇负暖飞”。

  

三草学写

  

春景

  

草木阳坡鸟语连,青山脚下菜花鲜。

  

不知春景谁描绘,拂面东风四月天。

  


  

第19法:

  

第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》:“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”;

  

三草学写

  

北龙湖迷路的天鹅

  

鹅戏霞光醉北湖,一游迷路孑然孤。

  

不知众友栖身处,入耳欢声旅客区。

  


  

第20法:

  

“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”;明田僧《题福教寺诗》:“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。

  

三草学写

  

春野

  

春来田野漫阳光,百卉群英竞蕙香。

  

青草不知身矮小,风中犹露绿锋芒。

  


  

第21法:
第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》:“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客,不知何处是他乡”;宋邵雍《天津感事》:“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。四面远山长歛黛,不知终日为谁愁”。

  

三草学写

  

虎刺梅
一年四季立窗台,每是朝霞艳两腮。
形干如何生虎刺,不知花朵为谁开?

  


  

第22法:

  

第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》:“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”;清周准《蝴蝶词》:“万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋,不知只是梦中身。

  

三草学写

  

登临

  

忘怀娱目友同攀,曲径盘旋复转弯。

  

手指风光齐举唱,不知天已日斜山。

  


  

第23法:

  

只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州。请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯”(若个:谁,那个);唐张继《与贾岛闲游》:“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。城中车马应无数,能解闲行有几人”。

  

三草学写

  

叹花

  

不负当初那份真,采光换气每清晨。

  

窗来风雨关无数,若个开花百媚人。

  


  

第24法:

  

第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》:“云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”;宋晁冲之《夜行》:“老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。

  

三草学写

  

暮春

  

香落长堤草木荣,密荫条叶鸟穿鸣。

  

看花流水争无奈,知那东君要远行。

  


  

第25法:

  

第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归,马上戏作》:“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。不如折向金壶贮,画烛银灯看到明”;金刘昂《吊李仲坦》:“文章巧与世相违,身后新恩事已非。不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。

  

三草学写

  

中年

  

人到中年似闯关,常因俗事积成山。

  

输他只是从枷锁,赢在溪前听水潺。

  


  

第26法:

  

亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来”;宋陆游《杂感》:“故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老,至死无人识姓名”。

  

三草学写

  

春日同学会

  

春曦儿伴喜相逢,少小纯真又入瞳。

  

酒量不如同学好,一杯未尽脸通红。

  


  

第27法:

  

为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”;明解缙《赴广西别甥彭雪路》:“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。相聚六年如梦过,不如昨夜一更长”。

  

三草学写

  

假日

  

欲上青山夏日寻,放松自己也欢忱。

  

人潮或比风光美,不及书房静养心。

  


  

第28法:

  

只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》:“五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳,风光不似义熙前”;明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:“山水千重复万重,少年相别老相逢。春风亭下一杯酒,山色不如人意浓”。

  

三草学写

  

散步

  

霞光斜照小桥中,过水清香带细风。

  

草木无声原野绿,有花不似夕阳红。

  


  

第29法:

  

以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》:“十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦,水咽寒云一夜风”;宋杨万里《龙山送客》:“念念还乡未得还,偶因送客到龙山。分明认得西归路,又是回车却入关”。

  

三草学写

  

荷花

  

不染泥尘一朵莲,静思团叶若修禅。

  

分明就在瑶池里,水照人间也是仙。

  


  

第30法:

  

以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》:“真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时”;明童承叙《宫词》:“三三两两不知愁,结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头”。

  

三草学写

  

荷花

  

不染泥尘一朵莲,静思团叶若修禅。

  

分明就在瑶池里,水照人间也是仙。

  


  

第31法:

  

以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》:“绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩”;明刘绩《听胡琴》:“胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客,解听争似不曾听”。

  


  

三草学写

  

秋英与君相识在新春,初夏开花倍觉亲。一种情怀香烂漫,如星眨眼尽天真。

  


  

第32法:

  

“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》:“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠”;清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:“酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬”。

  

三草学写

  

虞美人

  

陌上美人真个娇,花开更是惹风摇。

  

孤芳一种无从寄,惟把衷情雅自标。

  

第33法:

  

第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》:“得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过,断冰残雪满河流”;明归有光《《初发白河》:“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家”。

  

三草学写

  

蔷薇

  

繁花罗布绕篱墙,利刺徒拦蝶送香。

  

最记当时初赏遇,春风满面几分狂。

  

第34法:

  

第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:“拣得林中最细枝,结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时”;李商隐《宫词》:“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头”。明王恭《春雁》:“春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。

  

三草学写

  

  

不竞春红百媚香,一身秋里斗萧凉。

  

莫嫌寒露花儿少,陶令先知菊爱霜。

  

第35法:

  

“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》:“花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”;明王儒卿《寄吴郎》:“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风”。

  

三草学写

  

  

山里长居淡泊情,花间不与众香争。

  

静看百卉高和矮,莫怪修行未作声。

  

第36法:

  

第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》:“鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭”;宋陆游《杭头晚兴》:“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂”。

  

三草学写

  

落花

  

昨夜风来细雨频,残红一地若前尘。

  

不须惆怅当时落,四季花开总有春。

  

第37法:

  

第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”;元宋元《讨柴》:“海树年深成大材,一时斧伐作薪来。山人指点长松说,尽是刘郎去后栽”。

  

三草学写

  

随吟

  

云卷云舒又一天,病多心累懒毫笺。

  

谁知明月临窗语,仍向书房照墨泉。

  

第38法:

  

“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》:“开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。长说承天门上宴,百官楼下拾金钱”;清朱凤翔《村外闲吟》:“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。

  

三草学写

  

黄昏

  

芳郊散步近黄昏,如火霞光欲醉魂。

  

都说夕阳无限好,回眸暮色尽离痕。

  

第39法:

  

第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》:“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”;元高明《题青山白云图》:“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。茅庐早起无他事,去看南溪新水生”。

  

三草学写

  

约友登山

  

飞瀑清溪绕岭潺,城中久住更迷山。

  

今逢天好无他事,约友同行赏翠环。

  

第40法:

  

第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。如唐李商隐《为有》:“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿,辜负香衾事早朝”;宋张咏《雨夜》:“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”。

  

三草学写

  

诗心

  

境界高时感悟深,许多词字入诗心。

  

无端种下相思句,引得天天对月吟。

  

第41法:

  

第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”;宋张泌《寄人》:“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花”。

  

三草学写

  

向日葵

  

头戴皇冠笑脸开,子多福运胜瑶台。

  

辛劳最是风和雨,依旧心花每日来。

  

第42法:

  

“最是”二字用在第三句首,与前法小异。如唐韩愈《初春》:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”;清孙原湘《画梅》:“新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”。

  

三草学写

  

忆童年

  

天真想忆少年裙,姐妹花开也斗纷。

  

最是童心欢乐事,课余牵手跳皮筋。

  

第43法:

  

第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》:“罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边”;李商隐《代赠》:“东南日出照高楼,楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛,不知供得几多愁”;宋郭震《老卒》:“老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。任使将军全得胜,归时须少去时人”。

  

三草学写

  

  

不染尘埃一朵莲,傍依绿盖靓荷田。

  

纵然日照光如火,犹是从容立品坚。

  

第44法:

  

“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》:“汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”;明赵师秀《采药径》:“十载仙家采药心,春风才过得幽寻。如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫”。

  

三草学写

  

登高

  

若想观山不怕高,身临幽境好薰陶。

  

攀登纵有千般累,脚踏峰头兴自豪。

  

第45法:

  

“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》:“出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”;唐高蟾《春》:“明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪,纵得东风也不消”。

  

三草学写

  

无名花

  

众蕊丛生立一旁,开心自在任风扬。

  

从来不羡他花艳,纵是无名也带香。

  

第46法:

  

第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》:“杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色,江南江北送君归”;明谢榛《怨歌行》:“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。君心无定如明月,才绕楼东复转西”。

  

三草学写

  

端午

  

重五包来粽满盆,青香艾草一方门。

  

寸屏诗句如江水,碧浪千层祭屈魂。

  

第47法:

  

第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》:“千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”;明皇甫濂《杨柳枝》:“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风”。

  

三草学写

  

荷影

  

一枝花影出荷田,半悟红尘半悟禅。

  

独有清心听岁月,洁身还是静中莲。

  

第48法:

  

“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》:“城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离”;宋陆游《楚城》:“江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。一千五百年间事,只有滩声似旧时”。

  

三草学写

  

浮萍

  

一路飘零一路诗,江湖冷暖自吟之。

  

根无怎奈风儿去,只有神情恋旧时。

  

第49法:

  

第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》:“燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后,几度飞来不见人”;贾岛《马嵬》:“长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥”。

  

三草学写

  

燕子

  

北往南来去又还,穿梭嫩柳水云间。

  

自从飞入春风后,整日叽喳乐不闲。

  

第50法:

  

第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》:“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”;明王时保《湖口县》:“青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处,一行官柳暗平沙”。

  

三草学写

  

长春花

  

几枝娇蕊捧回家,朝暮飘旋紫色霞。

  

好是佳人临草舍,盈盈笑靥胜梅花。

  

第51法:

  

第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。若为化得身千亿,散上峰头望故乡”;宋苏轼《菡萏亭》:“日日移床趁下风,清香不尽思何穷。若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中”。

  

三草学写

  

园丁

  

笑踏晨曦入小园,诗心彩绘百花繁。

  

若为华夏风光美,汗水洗尘无悔言。

  

第52法:

  

第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》:“家本清河住五城,须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声”;宋俞桂《江头》:“渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归”。

  

三草学写

  

闲思

  

梦里青山已久违,夕阳急切见朝晖。

  

等闲岭上东方日,别样红霞兴致飞。

  

第53法:

  

第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龟年》:“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君”;唐杜牧《南陵道中》:“南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼”。

  

三草学写

  

夏日随吟

  

禾苗旺盛草疯狂,室外高温透过墙。

  

正是寻思何处好,天飞小雨送清凉。

  

第54法:

  

第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元杨维桢《张士诚席上作》:“江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。如此江山如此酒,老夫怀抱几时开”;清孙原湘《题扇》:“月光到地白于雪,花气上天香作云。如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛”。

  

三草学写

  

育树

  

手轻微慎嫩苗栽,叶绿枝青汗水培。

  

如此用心如此累,信知明日大成材。

  

第55法:

  

第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。如唐李涉《登山》:“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲”;宋陆游《夏日杂题》:“午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴”;明陈献章《得廷实书》:“洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓,又长溪头几尺高”。

  

三草学写

  

七绝 小暑随吟

  

雨霁初时草木新,高楼避暑养精神。

  

茶清一品窗前坐,又见兰花几若春。

  

第56法:

  

末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。如唐白居易《直中书省》:“丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”;宋陆游《梅花绝句》:“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。二十里中香不断,青羊宫到浣花溪”。

  

三草学写

  

茉莉

  

花开半夏自然香,玉蕊青枝朴素裳。

  

好似白云清入室,南平台到北书房。

  


  

  


  

  


  

  


  

  


  

  


  

  


  

  


  

  


  

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